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作者单鹏

著名剧作家徐棻带着收官之作《红楼之凤》重返舞台。30日晚，成都新声剧场座无虚席 ，连过道的台阶上也坐满了人 。年逾九旬的徐棻
，在别人搀扶下来到首演现场，缓缓落座
。

出生于1933年的徐棻是川剧史上的首位女性剧作家。自1961年调入成都市川剧院任编剧以来 ，徐棻深耕川剧创作六十余载 。她的作品先后成就了12名“梅花奖 ”获得者
，她本人也在2023年被授予“中国文联终身成就奖(戏剧)
”。

徐棻对《红楼梦》情有独钟
。1963年，她的第一部“红楼戏”《王熙凤》诞生；1987年 ，她的第二部“红楼戏 ”《红楼惊梦》问世。《红楼之凤》是徐棻第三部“红楼戏
” 。

《红楼之凤》是徐棻早年作品《王熙凤》的“姊妹篇”
，剧中保留了“诓尤 ”“堕胎”两场经典折子戏以及“王熙凤怒斥贾琏
”等广受好评的经典情节，延续了原有韵味
。

但徐棻并未止步于复刻：新剧结构更为精炼 ，叙事更加紧凑有力，还新增“红楼跛道人”这一旁观者形象——作为“看尽炎凉 ”的局外人
，他的审视自带“人间清醒
”的哲思；剧名《红楼之凤》亦颇具匠心，既直指明艳强势的王熙凤 ，又隐喻左右家族命运的元春
，双凤呼应，使主题层次饱满
、意味深长。

“徐棻的戏比较深沉 ，文学性很高 。”《红楼之凤》导演李增林评价道
，《红楼之凤》的人物形象更加立体，打破了《红楼梦》传统改编中“非黑即白 ”的脸谱化刻画 ，例如对于王熙凤的塑造
，编剧既展现其“狡猾奸诈
”的公开面，更深挖其“独自舔伤”的私密面 ，展现其“人前冠冕堂皇
，亦有自私与脆弱 ”的真实人性
。

为了把《红楼之凤》搬上舞台，担任编剧和艺术指导的徐棻倾注了许多心血。在案头阶段 ，从剧本阐释、整体风格确定，到舞美设计 、音乐打磨
，再到道具
、服装敲定，徐棻与主创团队进行了反复推敲 。

剧目成型后 ，尽管行动不便
，徐棻仍坚持“到场验收
”，联排、彩排 、录像几乎场场不落
。她思维清晰
、注重细节 ，总能直指问题关键——从灯光的明暗变化、雪花的晶莹程度 、音乐的起奏时机
，到演员的舞台站位
、舞动节奏，乃至某个动作是否需要删减 ，她都条理分明地给出看法
，切中要害。

《红楼之凤》灯光舞美负责人王卫中与徐棻合作有20余年，他笑称徐棻是“老顽童” ，年事已高却活力不减 。王卫中回忆
，不擅绘画的徐棻竟亲自画图来表达舞美设计要求
。“她说‘我不会画，可我就想把想法告诉你’。 ”这种“笨拙却执着
”的劲儿 ，让王卫中觉得与徐棻的合作非常愉快 。

30日晚的首演结束后，话筒递给了在台下看完整场戏的徐棻
，她微笑着向观众挥手致意。“感谢大家来看《红楼之凤》，这是我的收官之作
。”徐棻用清亮的声音说 ，“川剧不负我
，我也不负川剧。 ”

谈及封笔，徐棻并不掩饰心中遗憾——她仍有心之所系的题材未及动笔 ，只是年事已高、力不从心 。她更直言当前川剧编剧“后继缺人”的困境：长期以来
，不少院团重外部引进 、轻自主培养，致使编剧人才青黄不接 ，全国成熟的川剧编剧寥寥可数
。

“我常想
，总有写不动的一天。或许到那时，停下笔反而能‘逼’出新一代的创作者 。
”徐棻说
。(完)